人多、声高就有理?百名同行联名抵制郭敬明于正,你站谁?

小猪沉塘 小猪沉塘 2020.12.22 23:10 View(341) Comment (0)

  12月21日,于正和郭敬明被111人联名抵制,其中抵制者们的身份为编剧、导演、制片人、作家,都是影视从业者,其中最为耀眼的名字当属琼瑶与汪海林了。为了追逐流量,一些资本和平台不惜一掷千金。对此,联名信提出质疑,“为什么被法院判决的‘文贼’却被资本和平台追捧”。

  这一联名信的发布再次提醒影视行业:是时候正视“一切唯收视率论、流量论”的不良倾向了。影视行业当然不可以没有流量,但也不能“唯流量”。

  从现实来看,“唯流量”目前主要有两大表现:其一,全部押宝于流量小生、流量小花身上,根本不注重内容与质量;其二,为了吸引眼球,不惜启用争议人物,并且通过争议人物的出位言行不断制造话题。

  “唯流量”的危害不言而喻。正如联名信在谈到“文贼”被奉为导师的后果时所指出的,“在社会上造成了极其恶劣的影响,对青少年树立了非常坏的榜样”。试问,如果对“唯流量”一直听之任之,让那些有劣迹且不加悔改之人以榜样之姿活跃于大众面前,那么,影视行业的良性发展从何谈起,对青少年的正向引导又从何谈起?

  所以,与其讨论于正、郭敬明遭抵制冤不冤,我们其实更应该讨论的是,如果破除“唯流量”的顽疾,逐步改善影视行业的整体生态?当然,这绝不是抵制某几个人,将某几个人从公众媒体中驱逐出去那么简单。

  于正,娱乐圈人称“死丫头”,哪里有热度都要蹭上一蹭,再冠冕堂皇地发表一些小作文站在道德的制高点上评论。即使于正的《鬓边不是海棠红》、《美人心计》、《大清后宫之还君明珠》等剧反响都不错,甚至一度捧红了许多已然过气的艺人,不少演员都希望能在于正的剧里演出,哪怕打个酱油。但不可否认的是,于正抄袭了。

  2014年,琼瑶认为《宫锁连城》的主线故事和情节与自己的作品《梅花烙》高度相似,因此将于正告上法庭。最终法院判决的是于正败诉,赔偿500万元并且要求于正公开道歉。然而于正在赔款之后至今都没有道歉。与此同时,于正的《宫锁心玉》也被认为抄袭了《步步惊心》,只不过于正抢先将《宫锁心玉》提前上线,给了观众先入为主的观念。

  这场“骂战”波及的另一位主角郭敬明的经历也跟于正相似。郭敬明娱乐圈人称“小四”,他的电影极尽奢华,却又充满了细节。《小时代》系列的妆造即使是在现在也是不过时的,因为是不少人少年时期最爱的读物作者,即使郭敬明在如何,他的作品改编不少人都是表示期待的。他的《晴雅集》也即将上线,引得不少粉丝期待。但依旧无法否认的是,郭敬明也抄袭了。

  2003年,郭敬明凭借《梦里花落知多少》崭露头角。而在同年12月,庄羽称郭敬明的《梦里花落知多少》抄袭自己的作品《圈里圈外》并提起诉讼。2004年12月,郭敬明一审败诉,随后多次提起上诉。

  一直到2006年5月22日,北京市高级人民法院才作出终审判决,驳回郭敬明的上诉,并判决郭敬明与《梦里花落知多少》出版方赔偿庄羽经济损失20万元、精神抚慰金1万元。终审判决还要求郭敬明与出版社公开致歉。无独有偶,郭敬明赔偿了庄羽的损失,但表示拒绝道歉。

  看来,于正和郭敬明都是秉承着“我做错了,我抄袭了,我可以赔偿,但坚决不道歉”的观念,但你不可否认,娱乐圈的编剧导演中,他俩的热度最大。

  最近,郭敬明和于正双双成为了演技类节目的座上宾,对舞台上的其他演员的演技进行点评,尤其是郭敬明引起了很多争议,甚至在镜头前他与李诚儒、尔冬升、陈凯歌之间争论的“不可开交”,也把郭敬明推上了“风口浪尖”。

  针对抄袭问题,于正和郭敬明被锤的死死的,但同样也是打不死的小强,不仅不受影响,反而越走越高,同行、舆论都一直拿他们毫无办法。无论大众对抄袭事件多么反感,在于正官司败诉后,他出品的电视剧仍旧受平台青睐,并且通过《延禧攻略》让个人影响力再上一层楼。

  郭敬明更不用说了,败诉之后进了作协,转型当导演的作品《小时代》广受追捧,综艺里能与陈凯歌平起平坐,随便一句抱怨就能上热搜。

  他们占理吗?明显是不占的。在劣迹艺人广受舆论反噬的环境中,明星家人成老赖都会影响出镜的情况下,郭敬明、于正有足够的理由被行业抵制。但,为何在舆论一直对这两人好评度不高,官方定性抄袭、同行抵制都阻挡不了他们越来越好的事业线呢?

  直观来看,似乎与流量明星一样,他们被“死忠粉”保护起来了,但作为制作人、编剧、导演,这两位的铁杆拥护者,并没有明星那么强大。支持他们前行的根本,其实在市场。一方面,郭敬明、于正的市场价值高(仅指商业)。

  于正的《宫》系列、《延禧攻略》等皆创造了现象成绩,当下待播剧里许多作品同样很被市场看好,他的作品能扛收视,这是市场承认的。郭敬明抄袭、审美皆被大众吐槽,但正如编剧芦苇所说,他的作品类型很清晰,又很懂自己的观众群,总能收获足够的商业回馈。

  这样的制作人、编剧、导演,资本喜欢,市场喜欢,甚至有时候,厌恶他们的观众,也会忍不住关注他们的作品,这些皆是他们屹立不倒的筹码。市场回馈决定了平台对他们的追捧,娱乐圈很现实、资本更现实,谁能为资本带来更好的商业价值,谁便会是受追捧的香饽饽。

  另一方面,编剧行业可替代他们的团队,又是欠缺的。在娱乐圈,作品能俘获观众的人拥有更多话语权,一个明星在低谷与作品爆红后,他的同一个言论,可能会收到两种完全不同的解读。

  有市场价值又缺竞争对手,这两大筹码让郭敬明和于正一路高歌,除非官方出面干预,否则编剧行业想要靠职业良心来击垮他们,几乎是不可能。站在现实的角度,若通过市场让他们自动陨落,便先要把观众抢回来,这便涉及到国内编剧话语权、成长的问题。

  但是形成这样的局面很显然是无可厚非的,但抄袭的本质并不能因为市场和大众的迎合便被忘却,被忽视,还希望在往后的发展中,可以看到于正和郭敬明能够有自身更大的突破,至于孰是孰非,每个人心中都有那么一把秤砣,足以评判。

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