世界顶级人体名画赏析!

Phoenix Phoenix 2018.6.6 00:00 View(191) Comment (0)

科学研究证实:欣赏名画、古典音乐是一种复杂的精神活动,人们在接受艺术作品过程中,经过玩味、尝试、领略、联想,能产生欢愉、喜悦的快感。它对于提高人们的艺术素养,陶冶情操,开阔视野,扩大知识领域,具有重要作用。

入睡的维纳斯 约1510-1511年 乔尔乔内 意大利 108.5cm×175cm 布 油彩 德累斯顿国家美术馆藏 

这是乔尔乔内最成功的油画作品,最后由提香完成。作品中的维纳斯展示出造化之美,没有任何宗教女神的特征:在自然风景前入睡的维纳斯,躯体优美而温柔,形体匀称地舒展,起伏有致,与大自然互为呼应。这种艺术处理不是为了给人以肉感的官能刺激,而是为了表现人的具有生命力的肉体和纯洁心灵之间的美的统一。

 

蒙娜丽莎 1503年-1506年 莱奥娜多·达·芬奇 意大利 77cm×53cm 板 油彩 巴黎 卢浮宫藏 

达·芬奇的《蒙娜丽莎》成功地塑造了资本主义上升时期一位城市有产阶级妇女形象。据记载,蒙娜丽莎原是佛罗伦萨一位皮货商的妻子,当时年仅24岁。画面中的蒙娜丽莎呈现着微妙的笑容,眉宇间透出内心的欢愉。画家以高超的绘画技巧,表现了这位女性脸上掠过的微笑,特别是微翘的嘴角,舒展的笑肌,使蒙娜丽莎的笑容平静安祥而又意味深长。这正是古代意大利中产阶级有教养的妇女特有的矜持的美好表现,不少美术史家称它为"神秘的微笑"。 

 

亚威农少女 毕加索 西班牙 1907年 油画 244×233.5厘米 纽约现代艺术博物馆 

这是现代艺术创始人毕加索早期立体主义的代表作品,是一幅颠覆了以往的艺术方法的立体主义经典画作。可以说,《亚威农少女》是毕加索一生的转折点,没有它,也就不会诞生现在的立体主义。所以,人们往往称呼它为现代艺术发展的里程碑。这幅画的题目是诗人萨尔蒙所起的。当时,青年时代的毕加索生活比较贫困,住在“洗衣坊”大楼。而“亚威农大街”当时是巴塞罗那的一条“烟花巷”。这幅画中的女人原型就是这条街上的妓女们,所以也有人把这幅画称为《青楼少女》。这幅画,作者抛弃了对人体的真实描写,把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成,把立体要素全部转化为平面性。画中少女们的身体并不肉感、丰盈,反而突出了她们变了形的脸。右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态,充满了原始艺术的野性特质。画面左边的三个裸女形象显然是古典型人体的生硬变形,毕加索说:“我把鼻子画歪了,归根到底,我是想迫使人们去注意鼻子。”最左边一个女人,正拉开赭红色的布幕,似乎刚从帘幕后面要出来看一看。下方摆放着葡萄等一堆水果,在西方寓意中葡萄往往是性爱的象征。 

 

法庭上的芙丽涅 热罗姆 法国 油画 作于1861年

传说芙丽涅因裸浴以渎神罪受到了法庭的传讯。在审判时,辩护师让被告在众目睽睽之下揭开衣服裸露躯体,并对着在场的501位市民陪审团成员说:难道能让这样美的乳房消失吗?最后,法庭终于宣判被告无罪。19世纪法国画家热罗姆以此为题材画了这幅油画《法庭上的芙丽涅》。画面上,芙丽涅处于中心突出位置,以臂遮脸表现了刚被掀开衣裳的一刹那。芙丽涅的通体红色在辩护师蓝色的烘托下显得格外鲜艳,后景和中间的幽暗部分的处理把女主角突现出来了。她显得异常洁白、妩媚、完美无瑕。她的动势是典型的希腊式,微微扭动的身子,使曲线的韵律更加丰富。由于当众裸露,她这下意识的遮掩动作使感情得到了升华。芙丽涅的表情楚楚可怜,且有几分羞涩,显得格外娇媚动人。站在一旁的辩护师的姿势和表情异常严肃、坚定,美的高尚和不可亵渎的意志均在他的姿势、表情中得到体现。众法官的怜悯、领悟或者贪婪、呆滞的目光,以及坚定的举止或失措的表情,充分显示了在美面前的人生诸相以及人性的复杂与矛盾。与此同时,也体现了希腊时期所崇尚的“美”的主题——美的纯洁、美的神圣以至美的不可战胜的力量。 

 

暴风雨 考特 法国 1880年 油彩 木板 234.3×156.8厘米 纽约大都会博物馆

《暴风雨》的主要欣赏点是:光线和色彩的对比和互相衬托的美感力量,这是19世纪美术美学的一个重要特征。在作品画面里,背景是暗的,前景是亮的;男角色彩是暗的,女角色彩是亮的。男体力量的粗旷线条,女体力量的柔细线条,在光线和色彩中得到了鲜明的对比和彼此衬托。在考特之前,也有不少取材于《达夫尼斯和克洛伊》的美术作品,大都是歌颂爱情性爱的。而考特的作品《暴风雨》抓住了达夫尼斯和克洛伊在暴风雨中逃跑的一瞬间,表达了男女不同的性感力量之美、歌颂了纯洁的爱情和自由的向往,无论是艺术境界还是艺术手段方面,与前人作品相比,都是更上一层楼。

 

 春光 考特 法国 1873年 油画 罗斯先生收藏

在画面上,一位美丽的少女把胳膊挂在情人的脖子上,投出微笑迷人的明媚眼光,半裸地依隈着情人。她是在撒娇、还是在倾听甜美的情话?一位俊俏的小伙子,她的情人,雄健有力的双臂紧紧拉着秋千的绳索,好像是在支撑守卫着他们的爱情。小伙子略向姑娘歪着头,是在享受她的撒娇、还是在告诉她什么秘密?……春天的阳光从树丛里照过来、像舞台聚焦灯光一样照亮了美丽少女,温暖的春风轻轻地掠起了她的纱衣,饱经风霜的千年老树好象是他们的爱情见证人,每一片树叶和每一棵花草都在为他们轻轻吟唱,……看到这个盎然春机和纯美爱情的画面,就是冷酷无比的魔鬼也会酥心醉倒。 

 

土耳其浴室 安格尔 油画 1862年 直径108厘米 现藏卢浮宫

《土耳其浴室》在描写女性人体技巧方面达到了顶峰。画面上,一群在土耳其宫廷浴室里的少女,正悠闲自在地享受沐浴给她们带来的欢乐。 安格尔用熟练的笔触,优美的线条,柔和、富有变化的色彩。她们在浴室中的不同动势和情态,组成一幅统一和谐的生活画面,这充分显示了画家的匠心独运。他有意在浴女中安插了一个黑人侍女,更加强了画面色彩的对比效果。《土耳其浴室》不仅给人们展示了女人的曲线和青春的活力,它还使人们感受到一种诗意、一种旋律,让人享受到安格尔绘画艺术的甜美。通过《土耳其浴室》的创作过程,人们还可以了解安格尔对艺术尽善尽美的追求。画面最初的构思是方形的,后来变成圆形。此外,画中人物的变化也很大,如靠近黑人侍女的 4个坐姿人体,以及正在入水的浴女都是后来加上的。由此可见安格尔创作态度的严肃认真。 

 

森林之神与仙女们 1876年 布格罗 法国 260cm×180cm 布 油彩 威廉斯敦 斯特林和弗朗辛·克拉克艺术学院藏

这是一幅充满形式美感的作品。画家描绘了美丽的仙女们与森林之神在跳舞、嬉戏,塑造了充满诗意的神话人物形象及相互关系被刻划得维妙维肖。在森林幽暗的背景前,女裸体被画家以唯美的形式给予完美展示,特别是近景处的那位裸体女郎,背部丰腴柔美,线条流畅,匀称和谐,堪称无可挑剔,炉火纯青。这是一幅弥漫着音乐与诗情的作品,是"回到自然"的浪漫主义杰作。

 

亚当与夏娃 1507年 丢勒 德国 209cm×81cm(左) 209cm×83cm(右) 板 油彩 马德里 普拉多博物馆藏

这幅作品在表现风格上,明显受意大利画风影响。每个人体都沾满画面空间,成为可以独立的人体作品。夏娃动作优美,富于舞蹈性,左手去摘树上被禁的"罪恶之果",右手扶在树枝上,双脚一前一后,婀娜多姿,显示了女性的妩媚与青春活力;亚当带有明显的古希腊风格倾向,更内在,也更平静,左手捏着带叶的苹果,右手摆向后面。亚当和夏娃互为呼应,夏娃脸部呈现出的微笑,反衬出亚当的内心惶惑。

 

真理  1870年 朱尔斯·勒菲弗尔 法国 265cm*112cm 布 油彩 巴黎奥赛博物馆藏 

这是具有象征意义的构思。真理被一个美丽纯真的裸体少女,一手高举着“光明”,一手紧握一根绳索,形象他说明了真理既复杂又单纯。画家以浪漫主义绘画的手法,描绘了身材修长的窈窕少女,少女纯净的眼睛凝视前方,体态匀称,曲线流畅,富于青春活力。无疑,美丽的裸体少女是真理的象征,也是艺术理想的象征。 

 

芙林达    Florinda 温特哈尔特 德国 1852年 179.1cm×244.5cm 布上油彩 伊丽莎白二世收藏

这是一幅抒情而优美的浪漫主义绘画作品。画家描绘了十几个美丽少女,围坐溪边,似乎欲下水洗浴。画家把不同性格、气质的少女组织在一起,体现那种生命之美。在无序中实现有序,繁纷中实现统一,是这幅作品的成功之处。 

 

奥莫尔菲小姐 布歇 法国 油画 1752年 59×73厘米 

这幅画又称《躺在沙发上的奥达丽斯克》,是画家布歇在18世纪下半叶洛可可形式最高峰時期的作品。裸露的年轻女性有着粉红色泽的肉体,以一种具有挑逗性的姿势俯趴在丝绒沙发上,这幅作品被视为情色艺术的典范,而画中女主角本人在作为布榭的模特儿两年之后(1751-1752),因画作送给当时的法王路易十五而于1753年成为路易十五的情妇。 

 

乌尔比诺的维纳斯   1538年 提香 意大利 油画 119×165厘米 藏乌菲齐美术馆 

如果说乔尔乔内的《入睡的维纳斯》描绘的是亦神亦人的艺术形象的话,那么在28年后,提香60岁时画的《乌尔比诺的维纳斯》,则完全是世俗环境中的女子。这幅和《入睡的维纳斯》可谓姊妹之作。提香对画中人的动态、神情以及环境的改变,体现了时代的变化。乔尔乔内笔下的维纳斯在沉睡,而提香的女神则已醒来,深情地看着这个现实世界,右手从后脑挪开,打破了禁锢身体的椭圆形密封的包围线,呈开放状,已从大自然来到现实的豪华卧室。整个画面给人的第一感觉是一位贵夫人出浴后躺在华贵的卧榻上,期待着情人的到来。人物的动态、神情和环境已无一点神性,完全是世俗女子的写照,更具感官的魅力。有人说画中裸女是一位叫埃列奥诺拉.乌尔比诺夫人的肖像,画家是受乌尔比诺公爵委托创作的,提香所描绘的裸女较乔尔乔内更加具有人性,是充满生命的血肉之躯,体态更加丰腴完美,容貌端庄大方,既富青春魅力,又健康成熟,体现了文艺复兴开放人性的本质精神,用具体真实的艺术形象反对封建的禁欲主义。

 

浴中的苏珊娜 让·雅克·埃内 法国  油彩 巴黎 奥赛博物馆藏 

浴中的苏珊娜,法国画家埃内19世纪末创作。 苏姗娜是希尔金的女儿,巴比伦巨富约基姆的妻子。她为人善良贤淑,对丈夫忠贞。有一次,她在自家花园的水池里沐浴,被一心怀不轨的男子看见,那男子企图玷污她而未得逞,怀恨在心,恶人先告状,使苏珊娜蒙受勾诱男人之罪而遭判死刑之罪,后来得到先知帮助而伸冤,得以还清白之身,苏珊娜终成希伯莱传说中的贞洁女子。画中她低头弯腰曲膝,构成一个优美的"S"形,强烈的明暗对比,更突出了她窈窕秀美的体态与风韵。画家在这里以赞美的笔调,描绘了一位体态完美的裸体女子形象。

 

《达娜厄》 1531-1532年 柯雷乔 意大利 油彩 罗马 博尔盖塞美术馆藏

达娜厄是希腊神话中国王的女儿,国王听信一位预言家的告诫,将达娜厄囚禁在铜塔之中。一天,天神宙斯经过,爱上了她,后来生下了儿子珀尔修斯。画中的达娜厄裸体靠于床上,接受突如其来的宙斯之爱。造型生动,刻划细致,个性鲜明,气氛压抑却不乏抒情的诗意。

 

拍卖奴隶 创作者:让-莱昂·热罗姆 法国  布 油彩 存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏 

这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖,引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴,裸体站在台上被拍卖,台下是争相竞价的商人,他们伸出手指--暗喻买奴隶的价格,女奴们茫然地望着这一切,听凭命运摆布……。可以看出,热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的,表明了他的良知与对奴隶制的不满。

 

埃斯特雷姐妹,创作于16世纪,但作者已不得而知,现存巴黎卢浮宫

《埃丝特蕾姐妹》是法国枫丹白露画派的重要代表作品,描绘的是法国国王亨利四世的宠姬卡芭利埃尔、埃丝特蕾杰两姐妹妹沐浴时相互戏玩的情景。两姐妹正在大床的帷幕之中梳妆打扮,房间深处一位衣着华丽的妇女正在大壁炉前缝纫。人物手捏乳房的动作暗示着贵妃期望怀孕得子。埃丝特蕾后于1599年难产身亡。画面没有使用太多色彩,背景以暗粉色帷幕为基调,突显人体的亮肤色。画家对细部描绘的热衷,以及远近人物大小悬殊的夸张手法,都极好地体现了写实传统。同时,画家又巧妙地运用当时在解剖和透视上的成就,人物的手画得尤其精彩,富有变化并极具神情。人体虽无剧烈动作,却塑造得结实充分,细致动人,堪称杰作。 比利时皇家博物馆将此画正式收藏,成为世界艺术宝库中的无价之宝 。

 

命运女神与乞丐 马尔科夫 俄国 1836年  布 油彩 圣彼得堡 俄罗斯博物馆藏

画面充满了古典主义的魅力,裸体的命运女神婀娜多姿,向衰老的乞丐倾撒着金钱,老乞丐正在用袋子接着。远处是文艺复兴式的背景,较强的透视增加了空间感。这幅作于19世纪上半叶的作品,体现了画家对贫苦人民命运的同情与关注,反映了画家的艺术观与人生理想。

 

白人女奴 勒柯姆·杜·努伊 1888年 现藏法国南托美术馆

"白奴"的作者虽然在美术史上名不见经传,但他的这件作品却反映了一种艺术趋势。即尽力描绘令视觉愉快的、富有刺激性色彩表现力的生活画面,让人从画中去联想神秘的东方世界的美感与奥秘。"白奴"描绘的是土耳其宫中浴池内的白人女奴,她在池边休息,边抽烟边喝酒,显得放浪形骸;女奴裸体的色彩描绘,娇艳有余,结构不足,肤色呈粉润之状,解剖虽不合理,细节却一丝不苟,环境渲染十分成功,体现了浓郁的东方特点。

 

出水芙蓉 波因特 1836-1919年,英国, 1900年, 布油彩 私人藏

这幅画表现了两个正在沐浴的青年女子,她们正在嬉闹,展示出胴体的娇美,也流露出天真无邪的品性。浴室内光线柔和,装饰华丽,侧光把侧身斜坐女子的丰满苗条渲染得淋漓尽致,而反光则将正在洗浴的女子丰满的身体突出出来。画面以写实为主,强调了光色、冷暖的关系与对比,营造了一个温馨的世界。

 

大浴女 1887年 皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿 法国  布 油彩 费城艺术博物馆藏


雷诺阿在这副画中,描绘出河边洗浴后休憩的裸女。近景三个浴女容光焕发,具有丰腴的官能美特色,她们的身体荡漾着一种青春风韵,又显得健康成熟。玫瑰色的肤色显示了少女的壮实和健美,极细腻的笔触绘制出女性丰满柔嫩的皮肤表面,塑造了她们那富有弹性、充满活力的肉体,赋予她们青春美和生命的欢乐。 

 

萨宾女人 达维特 1799年 油彩 

自从拿破仑征服意大利以来,这幅作品一直被人视为是希腊艺术的再现。正如大卫所有的历史和神话题材的作品一样,我们在这幅作品中看到了两个场面。一个场面是在战火之中,一个萨比诺女人站在画面的中心,伸出双臂把战士分开;另一场面是,多年内战之后,一封邀请和解的信,其意寓在叙述之中,因此这幅画特别受新的政治团体的欢迎。这幅巨作不但结构宏伟、色彩的层次和引起的激情效果令人惊嘆不已,其绘画之美和信件之严肃意义更超越了精雕细琢的技巧。1799 年,大卫把这幅画在美术馆陈列了出来,是第一次在法国展出风俗画,他不仅想用这次展出来同官方的沙龙进行辩论,而且要经由这次展出来确定自己在现代派画家中的地位。

 

黄金时代 老卢卡斯·克拉纳赫 德国 约1530年  板 蛋彩 奥斯陆国家美术馆藏

画家以一贯运用的怪诞意味,表现了反对宗教禁欲主义的精神。画中人物造型变形稚拙,令人玩味。而更引人瞩目之处是:不仅人物都是以对偶的方式出现,连动物也是以雌雄对偶的方式出现。成双成对的裸体男女、嬉戏的雌雄动物,与花草河流及巨大的围墙构成了一个"乐园"式的天地。载歌载舞的男女们,虽然无拘无束、自由地袒露着自然的天性,但并无狂欢般的放荡,显示出有节制的反禁欲精神及对人类自由天性回归的向往。

 

罗马妇女  约翰·威廉·格维得 英国 1909年  布 油彩 私人藏

画家以“拉斐尔前派”的风格与技巧,描绘了这位丰腴健美的罗马妇女,她赤裸上身,下着长裙,色彩沉稳,整个画面显示出一种对传统的仰慕,古典的严谨与理性,充满了冷静的画面。身材修长的罗马妇女,面容端庄,风韵十足,长裙曳地,显示优雅的风度。画家强调了色彩与造型的视觉美感,在写实的手法中融入了夸张与概括的形势因素。

 

波浪  The Wave 布格罗 法国 1896年  布 油彩

画面上,一位年轻裸女坐在海滩上,两脚交叉,两手后托,神情悠闲,回眸一笑百媚生,倾国倾城迷众生。少女的表情和姿势,以及海中的浪花,海滩上的水泡,都被表现得惟妙惟肖。 

 

五感觉(The Five Senses) 奥地利  汉斯·马卡特(1840-1884) 油画 

五感觉,是指眼、耳、鼻、舌、身,画家画了5个美女代表了5种感觉,左起:触觉,听觉,视觉,嗅觉,味觉。1893年,马卡特去世9年后,在美国芝加哥世界哥伦布博览会上,马卡特的作品《五感觉》代表奥地利参展:五个完美女性裸体成为这届世博会最吸引观众的美术作品。从此之后,对马卡特作品的疯狂追捧在欧美持续了至少20年。

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